现实中（上）与电影中（下）的荷兰维和部队指挥官

这场惨绝人寰的大屠杀，其实在发生后不久就被曝光。

但波黑政府却一直否认屠杀，直到2004年6月才首次承认。

可以说，作为斯雷布雷尼察大屠杀25周年祭的《艾达怎么了》，是一部告慰无辜死难者、反思战争的电影，也是今年提名最佳外语片的作品中，最具历史厚重感的一部。

当然，这部影片的优势并不仅限于题材。

它最直击人心的地方，是全片通过女主角艾达的视角展开，摒弃了对血腥屠杀的正面刻画，而是通过女主的言行和情绪，呈现剧情发展——

艾达发现丈夫和大儿子被拦在基地外，先是苦苦哀求门口的士兵，又焦急地求助少校。

之后她一边克制情绪一字一句地翻译，一边冷静地提出让丈夫进入基地的交换条件。

塞军部队闯入基地后，为首的军官曾当面盘问艾达的大儿子，此时她难掩焦急和恐惧的情绪。

这段情节无需对白做过多的渲染和解释，只看艾达的微表情，就能感受到当时焦灼不安的氛围。

这种持续压抑的恐慌情绪，最终在基地门口全部爆发——艾达眼睁睁看着丈夫和两个儿子被推上了塞军的卡车，痛哭不已……

片中让我印象最深的一个镜头，是在平民转移过程中，艾达隔着铁丝网与巴士的司机对视了几秒。

从对方疲惫而略显绝望的眼神中，艾达已经明白，巴士的目的地并非自由与希望……

而从人物设定来说，女主艾达的翻译工作，也巧妙地让所有观众对这个地域感突出的故事，产生了强烈的代入感。

翻译原本是一份无需掺杂个人情绪和主观意志的工作，但在本片中却因为艾达的身份发生了本质变化。

她是基地里少有的、能够第一时间知晓事态发展的人，也是唯一一个能将一切变化传达给同胞的人，更是自身命运被这些变故时刻牵连的当事人。

这就决定了艾达在工作时，无法做到像专业翻译那般冷静、克制，每得到一个新消息，她内心关于家人的担忧都会陡然增加，越发想要提出更多的问题，而非机械地传达话语。

然而，尽管艾达能够接触到最新的进展，但翻译这个身份并没有给她带来任何特权。

她无法说服官员把丈夫和儿子列入安全撤退的名单，也无法把他们藏匿在基地中，最终更无法阻止塞军将他们推上待屠杀的卡车。

片中的女主角既是故事的叙述者，也是现实生活中普通的大多数人——他们能看到局势的各种变化，却对产生的后果无能为力。

这场风波过后，年老的艾达来到故居，取回战时遗留下的物品。

那个曾经属于她的家，现在已经属于塞族人——对方还刚好是当年带人直闯安全区的塞军军官，仿佛命运在跟她开什么玩笑。

影片结尾，艾达与众多穆斯林遗孀一起，在一副副刚挖出来的遗骸中辨别亲人。

看到小儿子当年上车时穿在身上的外套，她直接跪地痛哭起来……

这个残酷的场景非常具有情感力度，让人在瞬间代入屠杀事件亲历者所受到的重击与痛彻心扉的心境。

片中呈现的极端民族主义带来的暴行，也对当下的现实极具警示意义。

可以说，无论在还原历史或是引起共情的层面，《艾达怎么了》都是一部完成度很高的反战电影。其女性视角与历史题材，都是它在众多申奥影片中脱颖而出的关键。

而越是在和平年代，这类反思战争的影片就越是珍贵。

唯有正视过去的苦难，才不会被极端的民族情绪左右，珍惜来之不易的和平。