这届有出息的女明星，没有一个靠“漂亮”
我发现那些曾经被嘲不好看的女明星，现在都混得挺好。
是观众的忍丑阈值被迫抬高了，还是现在流行审丑大狂欢。
我仔细想了一下，包括我在内的观众们的脾气还是很暴躁，嫌人丑的时候绝不嘴软。拥有超高国民度的《家有儿女》，为杨紫提供了打通老中青三代的优势条件。可是等“小雪”成年后真正踏进娱乐圈，她已经不再是别人家的孩子了。
人均风华绝代大美女的娱乐圈，杨紫绝对算不上艳压群芳的类型。
她在里面饰演一个没有任何辨识度的护士，和翟天临饰演的医生在剧里曾经是情侣。
那时候我还挺好奇，真·国民闺女小雪怎么去演女n号了？被偶像剧排除在外的杨紫，到年代战争剧里露面才能不违和。
14年的一部《战长沙》，杨紫靠自身演技和精良的剧作水平，小小地惊艳了一下。
虽然85花都嘴上说着要走正剧路，但那是圈粉完成之后的“豪迈宣言”。
杨紫不是天赋异禀的规则局外人，没有打破单一路径的能力。18年的《香蜜沉沉烬如霜》、19年的《亲爱的，热爱的》，两部剧把杨紫送上90后小花的第一梯队。娱乐圈里身材长相都平平无奇的杨紫，在大红大紫之前，冷板凳少不了。
对于演员来说，敏感不仅仅是性格特征，也是演戏的工具。很多同剧组同事说过杨紫外表大大咧咧但内心又敏感要强。由此激发的思索和内心的煎熬，强化了她在演员之路上的情感深度。长相，很多时候可以从单纯的外貌延伸出更有力的东西。
跟杨紫一样同是92年生人的周冬雨，也是先天条件不足的典型代表。《山楂树之恋》一炮小红后一度沉寂，谋女郎滑铁卢的名号差点就坐实了。
为了防止“查无此人”的情况出现，周冬雨开始发力，频频在电影院与我面面相觑。《宫锁沉香》和《同桌的你》里的她，平淡得让我怀疑——自己只是在电影院睡了一觉，出来之后发现钱被电影偷走了。
《麻雀》里跟李易峰演谍战，就差把“我是穿越来的什么都不懂”写在脸上。
《遇见爱情的利先生》里化身灰姑娘，和陈晓饰演的高富帅上演史上最俗套的偶像剧桥段。毕竟剧本本身的质量、导演掌控全场的功底和后期的制作宣发，都得相辅相成才行。直到《七月与安生》，周冬雨才算是找到了开启自己演员生涯的钥匙。狠劲儿里带着股脆弱和孤独的安生，从书里走出来，有了具象。
再到19年《少年的你》，周冬雨把被卷入校园霸凌的普通高三生演活了。
矮矮的个头拉出一道单薄的影子，一时之间还真想不出更适合的人选来诠释。
有些寡淡的脸和勉强不出错的五官，可以在光影世界中独具味道。
瘦瘦弱弱没有曲线的小身板，也不会被娱乐圈的无名风刮跑。
或许是中国最佳选角导演的张艺谋曾经评价周冬雨，说她天生为大银幕而生。
浓眉大眼微笑唇，丰乳肥臀大长腿，的确很容易赢得聚光灯的青睐。但是在演技和个人特质面前，这些又会马上显得不那么入流。
看多了女明星你方唱罢我登场的艳压通稿，很难不对张子枫产生一种偏爱。
倒也没有要给张子枫扣上一顶“人淡如菊不争不抢”大帽子的意思。
她坐在家里发呆，岁月静好这种有些矫情的词都变得清新起来。
很难让人相信，《唐人街探案》最后令人头皮发麻的一笑，和慢综艺里羞涩的笑，出自同一个人。
再加上这个年龄段完全够用的演技，娱乐圈独一份儿的存在。
长得凶凶的，眼距宽眼裂长、鼻头钝感重，不笑的时候很严肃。走红毯的时候被嘲过好几次，难得的口径统一，谁都不说好。
但就是这种很不女明星的外在条件，相当吸引我的注意。
《血观音》里阴郁乖张心思深沉的小女儿，跟文淇的长相相得益彰。
看着她那双隐匿了很多情绪的眼睛，就仿佛通向了她们家干过的双手沾血的勾当。
那张骨感重并不精雕细琢的脸，无比贴合心事郁积又挣脱不开的角色形象。
她不够漂亮，不够满足人们对于仙气飘飘的角色的想象。自身外貌身形的限制、环境经历的局限，都会对戏路造成影响。
但如果过分受限，就只能从同质化的角色里得到浅显的认可。把小龙女演到很多人心坎里的刘亦菲，年纪轻轻就成名。从未从“天仙”的宝座上滑下来，“神仙姐姐”的形象已经成了她本人的一部分。刘亦菲认识世界、感受生活的方式，很难说不带有一层白富美的滤镜。吸取了教训的刘亦菲已经能在《三生三世十里桃花》里面目狰狞地哀嚎了。她可能的确生活经历太贫瘠了，演不出撕心裂肺，演不出狼狈无措。
这样一想，杨紫、周冬雨、张子枫和文淇们，焉知非福。这些娱乐圈中普通长相的女明星，不靠脸也可以被市场接纳，找到自己的位置。
和观众们隔着屏幕遥遥相望，背后的努力浓缩在以帧计数的画面里。让娱乐圈外普通长相的女孩，看到相貌之外那些东西的意义。长得普通，也可以凭真才实学、个人魅力等等罗列不完的属性，拥有刚刚好的一生。随着年龄的增长，外貌在评价一个人中所占的比例，越来越低。
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