164亿，真比不上他肉体(4)

2021-04-28 03:03:10栏目：影评

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相当于反派的存在感，为零。

那这还有什么悬念？

整部电影的冲突，就在于徐福一个人的感怀：

生存还是毁灭，真是个问题呢。

这不是韩国科幻片的第一声哑火。

两个月前，宋仲基就曾带着240亿韩元大作《胜利号》归来，浩浩荡荡。

最后扑得无声无息。

而在此之前，不论是早年的《生死谍变》《汉江怪物》，还是近几年的《釜山行》，韩国电影一直是好莱坞题材“本土化”最成功的代表。

问题出在哪？

恐怕还得回归到“本土化”三个字。

以同样是孔刘主演的《釜山行》为例。

2016年，《釜山行》以1156万观影人次成为当年韩国最高票房纪录电影。

并先后荣登香港和台湾地区影史最卖座韩国电影。

成为亚洲丧尸题材的第一部代表作。

观众买账的仅仅是《釜山行》的惊险和刺激吗？

肯定不止。

比起以往观众熟悉的欧美丧尸套路，《釜山行》在很多地方都做了更迎合亚洲文化的调整和修改。

首先是故事的场景。

从好莱坞一贯的大场面缩减为封闭的列车空间。

一道又一道狭窄的车厢，制造紧张感的同时，又足够日常，观众很容易感同身受。

其次，，是人物的“亚洲化处理”。

主角不再是好莱坞式英雄或者特工，没有敏捷的身手和高能的人物背景。

从男一号到几位主角，每个都是普通人。

与丧尸的搏斗，没有枪支弹药，只有球棒和缠在手上的胶带。

还有，韩国人擅长的情感戏和人性讽刺桥段。

自私如金常务，变成丧尸的最后一句话，是牵挂家里的母亲。

绝望如老奶奶，看到姐姐被害死，拉开了车厢门，杀死了一车厢为求自保不救同类的自私的人。

所有的这些处理，才是《釜山行》在好莱坞题材的商业公式基础上，独有的东亚答案。

反观《徐福》。

只顾着效仿好莱坞科幻的大片感，而摒弃了本土的情感表达。

每一帧画面，都用力做到高级，却又高级得没有一丝“韩国感”。

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