最近两年，“家暴”已然成为高频词。

现在去度娘搜索这个词。

家暴新闻以小时为单位更新。

前不久某位男明星又被曝出“家暴女友”的黑历史，暂且不说新闻真实与否。

就这粉丝反应，着实震慑毒药君的三观。

啥？“颜即正义”已经到了这种地步了吗？

别嫌毒药君说话难听，我只想问那些高喊“快来家暴我”的女孩儿一句：

你究竟是抖M体质？还是真的不知道“家暴”的严重性？

不要紧，看电影学知识。今天，毒药君小课堂就来推荐一部去年威尼斯电影节引起广泛关注的“家暴题材”影片。

当家庭伦理变成恐怖惊悚的时候，你还会觉得家暴是儿戏吗？

《监护风云》

JJusqu’à la Garde

影片一开始，男主、女主便对峙公堂，以争夺11岁儿子的监护权。

双方各执一词。

女方强调了男主的暴力倾向。

女方控诉男主多次殴打女主，以至于女主最终忍无可忍，带着11岁的儿子和18岁的女儿净身出户。

不仅如此，女方还送上一份验伤报告，指控男主殴打女儿，导致女儿手臂扭伤。

事实上，女儿和父亲的关系已经步入僵局，原因是：男主极力反对女儿恋爱。

女主说，女儿已经十八岁，应该有恋爱自由，而男主的暴力干预是切断父女关系的利刃。

法庭上，这场官司的主角，11岁的儿子并未到场。

他的想法以信件的形式由法官宣读。

在这封信里，儿子表达了对父亲的恐惧和厌恶。

他称父亲为“那个人”。

他甚至希望父母离婚。

法庭表示会听取并尊重当事人，也就是11岁小儿子的意愿。

当我们以为，整个案件似乎将要毫无悬念地以女方的胜利告终时。

男主律师开始了她的反击。

她一口咬定，女主对两个孩子进行洗脑。

因此，两个孩子的证词才这样具有明显的倾向性。

与此同时，他强调，除了那张随时可以造假的“验伤”报告之外，女方拿不出任何有利证据可以证明男主曾经实施过家暴行为。

另外，男方律师提供了外界对于自己当事人的评价，他们普遍认为这个男人“亲切和善”、“个性慷慨”。

男方律师甚至质疑女方离家出走的行为，实际上是蓄谋已久的手段，而“家暴”不过是欲加之罪，不然她为什么不在第一次遭受殴打时就报警呢？

然后，律师开始打感情牌，阐述这位父亲是如何如何爱孩子，如何希望参与孩子的成长等等。

在整个看似巧舌如簧的律师嘴里，我们不难发现，“家暴”事件本身存在的隐形恐怖因素。

第一、女性在报警之前，通常遭受过多次家庭暴力。

第二、取证困难。

第三、家暴者难以界定，家暴者本人在社会生活和家庭关系中的性格未必一致。

回归剧情。

法院最终宣判，儿子跟女主住在一起，每隔一周的周末则跟男主住（女儿年满18岁，不需要监护人了）。

而宣判之后，没有硝烟的战争才正式开始。

第一个周末，男主来女主父母家接儿子。

女主不想交出儿子，并谎称儿子生病。

男主气恼，威胁女主再不交出儿子，自己就去法院上诉。

儿子无奈，只能走出房门，跟随父亲度过周末。

在父母的斗争中，11岁的儿子是无奈的，他讨厌父亲，却也不自觉地成为母亲的盾牌。

在整个恶性的家庭关系中，母亲的逃避、不作为，也在迫使孩子独自面对父亲，成为父母之间的传声筒。

某种程度上，于孩子而言，懦弱的母亲也是无意识地成为精神暴力的帮凶。

当然，这是后话，在之后的故事情节里，导演睿智地把这个辩证思考加入其中。

影片中，男主决心成为一个慈爱的父亲，他亲吻儿子，嘘寒问暖，试图挽回儿子的心。

然而，“冰冻三尺，非一日之寒”，儿子表面应和，心里却偷偷盘算着下周如何逃离这种“形式化”的父子关系。

儿子对男主说，姐姐周末过生日，自己想参加她的生日趴，希望男主允许自己下周不用过来了。

可是好巧不巧，正当男主考虑是否答应的时候，刚好看到了儿子的“家庭联络簿”。

父亲那一栏里，儿子填了“不详”。

男主认定，儿子对自己的厌弃和仇恨来自于妻子的挑唆。

他气急败坏地对儿子说：“如果你妈妈是个正常的母亲，生日趴的事情她应该亲自跟我沟通，而不是让你说！”

此时的女主早已带着孩子偷偷搬进新公寓。

为了不让男主找到他们的住处，女主每次都把儿子送到自己父母家，让男主从这里接走孩子，如此周而复始。

原以为可以瞒天过海，可是这个秘密最终还是被多疑的男主发现秘密了。

男主胁迫儿子带自己去他们的新公寓。

“慈父”形象荡然无存，男主以近乎疯狂的方式逼迫儿子带路。

终于，一番周旋之后，男主如愿找到了女主新居。

在他看来，母子三人像是自己的私有财产，不能脱离自己的掌控，所有的不确定都会让他疯狂。

当女主打开门，看到儿子和男主站在一起，警醒地后退，尽量控制住自己的恐惧。

而男主却做出了让人意想不到的举动，他抱着女主痛哭流涕，保证自己已经改过自新，不会再打他们。

可是，就在当晚，男主就跑到女儿的生日趴大闹，险些掐死女主。

原因是，他看到女主和其他男人说话，认定女主婚前出轨。

影片最后，惊魂未定的女主回到公寓，男主拿着猎枪狂敲门，公寓里的女主一边报警，一边和儿子躲在浴缸里等待警察救援，上演“最后一分钟营救”。

住在对门的老太太看到这一切也默默报了警。

《监护风云》2017年在威尼斯电影节获得最佳导演、最佳处女作两项大奖，并被金狮奖提名。

▲导演

这是导演泽维尔·勒格朗的长片处女作，而这部电影脱胎自他之前的一部短片作品《末路丢失》。

相较于前作，《监护风云》更为更熟地刻画了家庭暴力的不同侧面及精神症结。

比如之前咱们说到了，“女性在报警之前，通常遭受过多次家庭暴力”，电影中，女主是在经历过多次家庭暴力之后才选择离家出走。

现实生活中，更可怕的数据是：在中国，家暴受害人平均遭受35次家暴后才报警。

为什么？

“据全国妇联的统计，在我国的2.7亿个家庭中，遭受过家庭暴力的妇女高达30%，而这个数字只是公开调查的数据，在“男尊女卑”“家丑不可外扬”的传统文化下，许多受虐妇女只能沉默忍耐。”

研究表明，经济压力，法律不完善，社会文化根源等，都是女性遭受家暴而“不离开”的重要因素。

2016年，同样来自全国妇联的一组数据：在我国，每7.4秒就有女性被家暴。

文化经济相对发达的美国也好不到哪里去，在美国平均每年有近500万女性遭受家庭肢体暴力。

前些年，“疯狂英语”的创始人李阳陷入家暴丑闻。

他不以为然，毫不掩饰地分析家暴者心理：

“就像我从小的成长经历也好，父母从小打击式的教育也好，就让我从小对自我认识很差。所以自卑的极端的一个就是自负，对吧，很可能变成自负。”

李阳和影片《监护风云》中的男主一样，他们在社会生活和在家庭生活中呈现出不同形象，难以辨认。

家暴者以“阳光”的一面示人，但是阴影的一面又是其近乎变态的自尊心、控制欲。

在影片的第一场戏里，导演就暗示了，男主在猎枪协会的公众形象，而最终他又用这把猎枪疯狂施暴，实在讽刺。