他毕业于北京协和医科大学，之后又在麦肯锡做合伙人，在华润做过CEO。冯唐自信，他认为自己写得最好的是诗，其次才是小说随笔。但大部分人都只知道冯唐的两首诗，“可遇不可求的事/后海有树的院子/夏代有工的玉/此时此刻的云/二十来岁的你”“春水初生，春林初盛，春风十里，不如你。”这两首诗靠着小清新在网上火了一把。可说实话《冯唐诗百首》中的诗都太直白，少了现代诗可解不可解的魅力。

冯唐因“北京三部曲”而成名——《十八岁给我一个姑娘》、《万物生长》、《北京北京》，对于自己作品的定位，冯唐一直信心满满。关于“北京三部曲”，他说：“你见过结构这么完整的、关于青春期的文学作品吗？”关于《不二》和《素女经》，他说：“我希望它们有一天的地位，能够跟《金瓶梅》相媲美。”冯唐自信，他认为自己写得最好的是诗，其次才是小说随笔。

冯唐在文艺论战界意外地火，他的“金线理论”和“少读董桥”都曾被热议过一段时期。

“金线理论”首发于2012年4月，彼时正值韩寒“代笔门”热议期间，“方韩大战”方兴未艾。冯唐发表名为《大是》的文章，指向韩寒，他在文中如是写道：“文学的标准的确很难量化，但是文学的确有一条金线，一部作品达到了就是达到了，没达到就是没达到，对于门外人，若隐若现，对于明眼人，一清二楚，洞若观火。‘文章千古事，得失寸之心’。虽然知道这条金线的人不多，但是还没死绝。这条金线和销量没有直接正相关的关系，在某些时代，甚至负相关，这改变不了这条金线存在的事实……”文学有没有金线？这个问题至今还在被人讨论。

很多人都觉得冯唐和王小波很像，李银河在微博上盛赞说，”当代写作者，王小波第一，冯唐第二。”

冯唐是这么回答的：和逝去不久的作者比，非常吃亏。我不做评论了。我想起我心目中曾经的文字英雄：阿城、王小波、王朔，亨利米勒、劳伦斯、库尔特冯尼格等等，我掂量了一下我出版了的八九本书，我没觉得不可比。但是早年冯唐还评论过王小波文字功底不如自己。冯唐的古文功底确实不错，《二十四史》、《资治通鉴》、《诗经》达不到倒背如流的地步，也有信手拈来的本事。

上述作家之间相互评价

有人问他当年他销声匿迹于文坛时，王小波横空出世，如果当时他还在创作，二者之间会是怎样情况，王朔笑说：大概会平分秋色相得益彰吧。王朔还曾经帮王小波出版过书。

王小波对王朔评价也不低：与王朔有关的影视作品我看了一些，有的喜欢，有的不喜欢。有些作品里带点乌迪·艾 伦的风格，这是我喜欢的。有些作品里也冒出些套话，这就没法喜欢。总的来说，他是有艺 术成就的，而且还不小；当然，和乌迪·艾伦的成就相比，还有不小的距离。

有冯唐作为晚辈对上述三人也有评价。他过一篇文章叫《王小波到底有多么伟大》，开头先是说王小波小说有趣、说真话，后来又指责王小波文字寒碜、结构臃肿、流于趣味，“小波的出现是个奇迹，他在文学史上完全可以备一品，但是还谈不上伟大。这一点，不应该因为小波的早逝而改变。”

冯唐评价王朔的《动物凶猛》：“有时候一部几万字关于“文革”的论著不如几万字的一篇小说更说明问题，《动物凶猛》就是一个例子。写得太急了，有些浪费了一个好题材。如果当初沉一沉，就这个题目写个长篇，垫棺材底儿的资本就有了。”

我觉得，在文学成就方面来说：第一是王小波，第二是王朔，第三是冯唐。

王小波自身的阅读品味太好了，很多人正是通过他才接触到那些外国作家。他的《万寿寺》里就写：莫迪亚诺在《暗店街》里写道：“我的过去一片朦胧……”这本书就放在窗台上，是本小册子，黑黄两色的封面，纸很糙……

除了莫迪亚诺，王小波还在书里提到过卡尔维诺、尤瑟娜尔、君特·格拉斯、杜拉斯、萧伯纳、罗素等人。所以王小波自身文学素质和学识是非常强的，他的小说中有对于权力、社会、性爱的深刻理解与思考。他的小说往往是故事套故事，或者几个故事平行发展，在频繁的时空切换中完成他的精密叙事，体现了他对小说高超的驾驭能力，更为难得是，他的小说具有丰富的想象力，空灵浪漫富有诗意，体现了他自身对智慧与美的的追求。

如果王小波活的时间再久点，一定能成为扛起当代文坛大旗的人物。

有人会觉得冯唐和王小波中间还隔着王朔，或是其他人；有人觉得，他已然超越了王小波。你觉得呢？