最让人想吐槽的还不是《娼年》生涩的、带有作秀性质的羞羞戏，而是它的三观。

刚才提到静香把女儿当人肉鉴定师，这如果你还觉得不算什么的话，那么里面对女性过多畸形欲望的展示，在我看来，则有明显的猎奇嫌疑。

由此带来的，是对女性低智化的形象塑造。这里，以领的同学惠为例。

由于领长期缺课，暗恋他的惠时不时会给心仪的男生带课堂笔记。

察觉到领是鸭后，惠当然也会像别的女生一样森气。

这种渣男，正常的女生一般都会直接拉黑。

可你猜怎么着？为了确认彼此是两个世界的人，惠最后还专门翻了领的牌，以彻底死心。

看到这儿，我只有一个问题想问惠：

姑娘，你的智商呢？？？

这种男人也值得你对他这么好？有本事冲我来啊！！！

除了这种跳脱常识的狗血桥段，大量床戏虽然让《娼年》在感官刺激方面显得丰富，但在人物的塑造上却相对弱化不少。

这不禁让我想起了同样讲述沉沦肉欲的另一部电影，《羞耻》。

影片中，男主因为性瘾的关系，长期沉溺毫无意义的肉体关系，而让自己的情感神经麻木。

与妹妹相爱相杀的关系，既让人看到了角色之间的矛盾，同时，恰到好处的副线描写，也让观众对二人的曾经浮想联翩。

凭借对Brandon的出色塑造，当年法斯宾德用这个角色拿到了威尼斯影帝。

现在回看《羞耻》的性爱场景，尺度大吗？相较《娼年》，有过之无不及。

毕竟，法鲨为了这个角色，可是连鸟都露了耶！

区别在于，《羞耻》的情欲戏份虽然大胆，但它的出现，主要是为了衬托角色在某个时刻的状态，这些碎片化的状态，最终的目的都是为了成全角色自身。

而《娼年》，则将性描写当做一种消费品一样肆意渲染，由此带来的浅薄感不言而喻。

讲到背负欲望之殇，除了Brandon，类似的人物其实不止领一个，《望乡》中的阿婆亦是如此。

不同于用大量床戏去消耗人们对领的理解，《望乡》中，导演用现实和过去两条线，串起了阿婆不幸沦为“南洋姐”（日本历史上被拐卖到南洋从事卖淫活动的妇女的统称）的苦难史。

透过循序渐进的讲述，人们了解到一位普通娼妇的过往。对那一代穷苦女人的命运，也有了充分认知。

▲《望乡》

而《娼年》中，领作为“娼夫”的代言人，有关他的过去，影片交代的部分寥寥无几。

由此带来的问题是，人物缺少历史纵深，寥寥几笔悲惨刻画，沦为过场式的套路。

领和母亲之间的羁绊，以及与剧中其他人物的联系，全部因为床戏的过多介入被压缩，进而变得单薄扁平。

要想让作品变得立体，首先要立住它的人物。

很显然，从剧作角度而言，《娼年》不顾后果的倾向色情描写，让它注定只能沦为生理爽片。

情感上的共鸣，和《失乐园》比，还差不少。

▲《失乐园》

当然，我并没有完全否定《娼年》在视觉上的表现。

至少，里面的屁股还是好看的。

嘻嘻~