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《卫报》

《达·芬奇密码》是有史以来最畅销的小说之一。如今，其作者丹·布朗在线上开授写作课程，分享写出畅销故事的经验。丹·布朗认为，承诺、时钟和困境，是精彩故事的三个要素。作者要对读者守住诺言，赢得读者的信任。同时，，“时钟”能带来紧迫感。在《廊桥遗梦》里，女主角的丈夫几天后就要归家，所以男女主角必须在很短的时间内厘清他们的关系。“困境”是指把人物限制在一个非常小的环境中，强迫他们做出行动。在《大白鲨》的结尾，所有人都被困在了快要沉没的船上，同时鲨鱼正在逼近。大海就是他们的困境——他们哪儿也去不了，必须解决问题。此外，丹·布朗还喜欢写“好人做坏事，坏人做好事”，道德上的灰色地带是他偏爱的内容。

《文学评论》

1936年，托尔金写道，龙并不是一种简单的幻想，而是人类想象力的强大产物。在《权力的游戏》里，“龙母”丹妮莉丝是非常关键的角色。《启示录》中的红色大龙是恶的象征。《贝奥武夫》中的龙代表着贪婪。从吉尔伽美什的巴比伦史诗，到中国象征着王朝和权力的图腾，从爱尔兰，再到日本——龙横跨欧亚大陆，穿越时代，成为千年来的文化偏好。世界各地的龙有着不同的形式和含义，但共同点在于，人类都害怕它们强大的力量。龙到底意味着什么？是我们对大自然的恐惧吗？还是我们永远无法真正了解的死亡？马丁·阿诺德在Dragon:FearandPower一书中追溯龙的历史，探索这种全球性的、跨时代的现象根源。

《泰晤士报文学增刊》

和大多数媒体的年度推荐不同，《泰晤士报文学增刊》请来众多作家，让他们分享爱读的书。其中，莉迪亚·戴维斯推荐的都是回忆录。琳·乌尔曼的Unquiet是她今年最喜欢的书。在斯堪的纳维亚半岛，这部结合了回忆录和小说两种形式的作品，被誉为真正的文学杰作。琳的父亲是瑞典著名的电影制作人。在少女时代，她会在每个夏天去父亲居住的石头小屋里探望他。小屋被树林、罂粟花和波罗的海环绕，承载了他们的共同记忆。晚年的父亲和琳进行了几次对谈。父亲逝世之后，她把这些录音整理出来，写出了一部关于成长和衰老的挽歌。

《纽约时报书评周刊》

电视剧和严肃文学间的界限正趋向于模糊。就在这个学期，爱荷华大学开设了电视剧写作课程，不少前来申请的学生都曾从事小说创作。严肃文学作者的写作技巧和文学品味让他们创作出优质的电视剧本。如今，像《使女的故事》的作者玛格丽特·阿特伍德、《冰与火之歌》的作者乔治·R.R.马丁、《消失的爱人》的作者吉莉安·弗琳和尼尔·盖曼这些作家，都在为电视剧进行创作。对于严肃文学作家来说，写电视剧本不应该再是一件丢人的事，而写作工作坊也不认为开设电视剧课程会有损自己的名誉。不过，小说家需要面对的挑战，往往是和他人的合作——他们习惯了独处，如今却要坐在会议桌旁跟一群人一起讨论故事的走向，这对于很多作家来说都是一种消耗。

《联合文学》

写作者的生命，总是比常人更加充满隐喻。为了成就更好的作品，写作者往往会面对更多世间的苦痛。本期《联合文学》关注写作者的健康状况，看写作如何消磨人的身心。作家黄丽群在和陈牧宏对谈时说，所有的创作者，一定会更敏感一点。这种敏感会让作者从一个无伤大雅的事情走到比较深的地方：“小说的本质是重新去打造那个密室，你会把自己重新投入当下的剧场重演创伤。”而陈牧宏则认为，创作者应该保证心理健康，因为如果真的去体验那些伤痛，作者不一定能承受得住。作者可以靠近创伤经验，但还是要回得来：“社会常常遇到创伤但却不知道如何处理，就只好隐藏起来。然而如何让大众理解创伤和创伤相关联的事件，也许不是创作者与出版者的责任。”

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