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半个电影圈都在推荐的华语处女作,票房就这么点儿?

2020-12-03 06:18栏目:影评
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西帕克


《日光之下》可能是今年最被市场忽视(更准确说,是无视)的一部艺术电影佳作,尽管有半个电影圈的明星大导力荐,但上映六天,票房只有40几万。影迷们,再次动用你们的购票权,帮助这部电影吧。
《日光之下》(2019)

说说这部电影。


故事开始于一场身份危机,少女谷溪因为没有上户口而即将失业,她不得不四处找关系,想要保住自己的工作。与此同时,和她相依为命的哥哥谷亮与码头老板的女儿庆长关系打的火热,这也让从小就爱慕哥哥的古溪吃醋不已。


与此同时,由于石油在近海泄露,东北小镇进入了漫长的禁渔期。而一条船上渔民的尸体,则将一切带向了黑暗又未知的领域……

导演梁鸣,1984年出生于黑龙江伊春,毕业于中国传媒大学表演系。在成为导演前,是一位和娄烨合作密切的实力派演员,曾参演过娄烨的《春风沉醉的夜晚》和《花》。

虽然在《春晚》中梁鸣饰演的角色在成片中全部被剪,但和娄烨的这一次合作,也打开了其对电影的认知,在之后的《浮城谜事》里已开始担任娄烨的副导演。他的导演处女作《日光之下》也和娄烨的作品颇有些相似之处。

三角是最稳定的关系,也是新浪潮的浪漫之源。很多影迷都已发现,沉迷于新浪潮电影的娄烨,热爱在片中使用《祖与占》、《女人就是女人》和《法外之徒》式的三角恋关系,而师承娄烨的梁鸣,也间接继承了娄烨在美学上的喜好,不过相较于娄烨的浪漫式三角恋,梁鸣的三角恋其实更接近于贝托鲁奇的《戏梦巴黎》,加入了一层兄妹关系后,成了一场兼具禁断与自我救赎的不伦之恋。

梁鸣的电影,在宣传时就打着「雪国禁恋」的旗号,也很好的概括了电影的风格。在东北半封闭的广阔空间中,视野和构图几乎总是开阔的,感受不到任何边际,但人物的内心却是迷茫与封闭的,在这样的环境下,更显得无所适从。三个人在树林中漫步,登高远眺,一片雪景,是只属于这部电影的三角浪漫。

有《春风纯粹的夜晚》的浪漫神韵,又有李沧东《燃烧》的无奈凄美,本片的迷影属性,暴露无遗。三位主演吕星辰、吴晓亮和王佳佳则都给出了极其自然又抓人的演出,展现了梁鸣作为演员导演的优势。

在娄烨和新浪潮之外,《日光之下》的另一个灵感来源,最有可能是黑色电影杰作《吉尔达》。正如《吉尔达》一样,梁鸣选择了在一个三角恋的爱情故事之下,塞入大量黑色元素,犯罪、腐败、利益多方牵扯,黑暗的血液流淌在雪白的城市之下。

《吉尔达》(1946)

正如大多数的黑色电影(如波兰斯基的《唐人街》,观众永远比侦探知晓的更少)一样,角色和观众永远不能看到整个故事的全貌,一切邪恶和欲望都在暗中生根。主角谷溪在无意间撞见了一场阴谋,但他无法探究自己在阴谋中所扮演的角色,只能听之任之,任由其改变自己的生活。谷溪和「吉尔达」一样,知道自己需要什么,却永远无力获得。

虽然《日光之下》可以被视作一部当代黑色电影,但和大多数黑色电影总是以男性视角展开不同,本片的视角则完全跟随少女谷溪。谷溪所知即是观众所知,没有人知道更多的信息,视角也绝不会跳出女主角之外,不开任何上帝视角。一个少女站在复杂的社会中,面对更加复杂的亲情和爱情,大多数时候观众都会因为信息不足而产生迷茫感。

不知道哥哥谷亮与女孩庆长是否仅仅是玩玩;不知道身边的同事到底在做什么;不知道老板有什么打算;更不知道整个城市,甚至整个世界,正在经历着怎样的变化。一切都在暗处,只有少女的小小情愫是明确的,我们能明确感受到的只是属于一个女孩的青春悸动。

片中多次出现的磁带,不仅是推进犯罪副线的重要证据,更是谷溪观察外界的方式。她无法用正常的方式和任何人建立真正的情感联系,只能通过录音,和反复播放过往的片段,寻找自己在回忆中的位置。而越来越凌乱的磁带磁条,则是谷溪内心情感最直观外化。
电影甚至带领观众,在毫无征兆下,进入谷溪的梦境,在梦境中,她告发了哥哥,哥哥也跟着女友离她而去,这是她内心最深处的恐惧,给予观众的也是突如其来的断裂感和情绪冲击。

戏剧冲突集中爆发的一场,来自哥哥谷亮的生日派对。在这场几乎可以和《吉尔达》中舞厅戏一一对照的派对戏中,古溪带着十足的醋意和挑逗与男人跳舞,哥哥谷亮坐立不安。


在为哥哥朗诵了一段几斤露骨的小说片段之后,所有人都知道了谷溪对哥哥的爱意,而哥哥的回应则是愤怒和驱赶。这也是两人关系从最初的纯洁,走向了之后的欲望和暧昧,最终不可调和。

片名「日光之下」出自《圣经》中,「日光之下并无新事」,讲述的是日升日落,人们总是在重复着过往的事,犯着相同的错误。所有事在很久以前就有了。以前的事,无人记念;将来的事,后来的人也不追忆。梁鸣在采访中说谷溪和谷亮就像「伊甸园的亚当和夏娃」,被外界诱惑,放弃了单纯简单,最终互相毁灭。夏娃诞生于亚当的肋骨,本身就有着兄妹的隐喻,人类最初的错误,也依然在这对兄妹间重复。

在电影后半段,现实逐渐赶上了虚幻的浪漫,在三人微妙的平衡崩塌后,外界的不稳定也逐渐侵入谷溪的生活。老板被工友举报后被抓,隐藏了另一段更加邪恶的三角关系,这一切在谷溪的眼皮底下,但她从未直觉。而随着谷亮也被警察带走,谷溪的生活也最终只剩下了她一个人。但这样的结尾,并非是无助,而更是一次觉醒。

全片最后一场,自己拔下智齿的谷溪,暗示着内在的心结已经解开,,满嘴是血的她,慢慢吃着一个苹果。毕赣说「人在悲伤的时候,会吃掉一整颗苹果」,而《日光之下》中的苹果则并不仅仅代表悲伤,更带有月经初潮式血的成长,像是夏娃一口口吃掉自己的欲望之源。从此之后,她终于可以一人面对这个世界。

从一个计划生育历史所遗留的黑户,到如今孑然一人,却更独立的女性个体。最终,她也找到了属于自己的位置。

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