把海岛上的大石块进行切割后，一块一块垒起来，就像搭积木一样，方便又坚固。屋顶的瓦片，也直接用石块来压。
很多石厝都有一个天井，其实是为了空间上下对流，平潭岛的风特别大，但你可以敞开着大门，因为风进来后从天井就跑出去了，两边、后面的房间完全不受影响。天井上还有一道泄水口，晴朗时它会引入线条感的光；下雨时，帮助屋顶泄水，在中庭会形成一道水帘，很有意思。“光厅暗屋”也是福建古厝的一个特点，室内的开窗都比较小，比较有私密感、安全感。这些特点我们都在改建中做了保留，也很受现代人的喜爱。当都市里的建筑变得越来越庞大，人会时常有压迫感和渺小感。回到一间小小的、幽暗的屋子，反而能够觉察到自我的存在。L&C：我理解的“侘寂”不是一种风格，而是一种禅宗的观念：认为真正的美是不完美的、不完整的和无常的。换句话说，美就像生命一样易逝。我们的改造里或许有一些“侘寂”的审美元素，但初衷是为了留住石厝原来的味道，也依然崇尚传统的建造工艺，所以没有改变房子的结构。还延用了大量的老木头、原石块，保留瓦顶、花岗岩雕花，甚至门口的小狗洞——它们是福建特有的人居文化。之所以大家会有强烈的侘寂感，可能是因为石厝建筑的现状。我第一次看到这栋房子时，就有强烈的孤独感，它矗立在海边，像一个久经风霜的老人。留守老人村落的衰败又有一种凋零美，现在“伤感审美”也是一种流行。侘寂的说法来自日本，含有很多赏析的层次：缺陷、朴拙、幽玄、黯淡、哀美……福建古厝有一些类似的味道，但在实际改建中，不要刻意去突出，否则就成了一栋福建的日本审美房子，它是没有生命力的。
部分图片摄影/许晓东
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