张虔：“所有”这个词我想想。

生铁：没懂。

陈卫：有道理，就是这里言词的问题，不是意思的问题。但，我始终还觉得如果出于语调的需要，这样也可能也是必要的。这个就看作者自己怎么想怎么决定。

张虔：用这个词，和在火车上的感受应该是统一的，火车的行进，那种速度感，特别是在夜晚的平原上穿行的时候，它经历的时空的宏大，似乎不太可能得到对灯火的一个具体描述，被看到的任何一个灯火，都是所有灯火。

陈卫：嗯，理解。

陈树泳：就是说，“所有”或“全部”这个词，是“概况”出来的，不是“看”出来的。而第一句是明确地“坐”在火车上的，有一个场景，但是第二句开始，转成了一种“表达”，所以我会感到稍微缺少“绝对性”，就是要表达的这个东西，不一定是跟火车有关，因为这里面感觉少了一种火车行进中带来的目光的必然性，似乎站在阳台上看也能看“所有灯光”。

生铁：这种审视是基于诗歌，你才会这样感觉吗？

张虔：树泳说这个也让我想起来，我使用“所有”，“一切”、“最”这些词似乎还比较频繁，这个我还要再想想。

陈树泳：而第三首写雨，就有绝对性，虽然出于想象，但比亲眼“看”还要“具体”，并不“概念”，所关心的事情因为具体、生动而有“意味”，不仅仅是表达了一种无家可归的感觉，因为它是“诗”，不是“目的”。

陈树泳：所以它达到了一种效果，我看的时候甚至在模拟鸟的动作，这个效果太牛逼了。

陈树泳：如果没能达到让我模拟鸟的动作，那看完了之后，就会感到，“哦，诗人对鸟的同情和关怀，朕知道了……”

生铁：好吧，我还是不太同意“全部”这个词就是“概念”的。但我试着体会你说的吧。

张虔：“全部”“最”“一切”这些词，我使用的一个习惯是把他们当成一个表示程度的词，这个程度可能也是抒情的需要，我还要再想想树泳说的意思。

陈树泳：“全部”、“所有”，就是一种“总结”，所以是容易“概念”的。比如像萨福的“黄昏中的星，是众星中，最美的星”，这里的“最”，也是容易危险的，但是“星”是具体的，而“灯光”是没有轮廓的，天然不是那么具体，加上“所有”，就更加地朦胧一片，没有空间感。没有空间感，也就没有诗人在里面活动的空间，我读的时候，也就没法模拟诗人的目光，目光上感觉是视无所视的，因为我不知道诗人看到了什么。但我可以模拟萨福的目光，她就在看星，并在比较这颗星和其他的星之间的光亮，然后说了出口，整首诗是有韵律和表情的，在这个基础上，我才能进一步感受到萨福看星的特别处境，星也跟她这个具体的人有关，不管她想到了自身的光华还是寿命。

陈树泳：我说的比较多，想到什么先说什么，因为平时真的坐下来想写这些想法，也写不出，，讨论中顺便想到的就说一下。。